Clamshell kosmetinio popieriaus dėžutės Pagrindiniai būdai, kaip apdoroti nuotraukas su foniniu apšvietimu prieš paspaudimą

Aug 21, 2023

Palik žinutę

Nuotraukų paruošimas spaudai yra spausdinimo kokybės garantija. Atliekant išankstinį spaudos apdorojimą, originalią nuotrauką veikia fotografavimo technologija, įranga, aplinka ir kiti veiksniai, todėl originali nuotrauka turi skirtingą defektų laipsnį. Be to, skirtingos nuotraukos turi skirtingą meninį stilių ir reikalaujamus efektus, dėl ko reikia išankstinės spaudos gamybos ne tik norint ištaisyti nuotraukų trūkumus, bet ir stengtis susidoroti su autoriaus siekiamais meniniais efektais. Šviesa yra fotografijos kraujas ir siela, pagal šviesos charakteristikas fotografijoje nuotraukos gali būti skirstomos į apatinio apšvietimo darbus ir foninio apšvietimo (taip pat ir šoninio foninio apšvietimo) darbus.

Šviesos šaltinis yra priešais objektą (įskaitant šoninę priekinę dalį). Fotografuojant su foniniu apšvietimu (arba šoniniu foniniu apšvietimu), šviesos šaltinis yra už objekto (arba kairėje ir dešinėje fotografavimo taško pusėse). Fotografavimas su foniniu apšvietimu gali pagerinti objekto tekstūrą ir spalvų atmosferą, padidinti vaizdo vizualinį poveikį ir gylį, kad nuotrauka būtų sodraus spalvų skonio, stipraus kontrasto ir stiprumo, stiprus erdvės pojūtis ir kitos savybės.

Fotografuojant foniniu apšvietimu šviesos metodas yra vienas iš efektyviausių fotografijos kūrimo būdų, foninio apšvietimo nuotraukos gali paversti paprastus objektus patraukliais vaizdais, o vidutiniškus dalykus pagražinti, todėl tai yra įprastas metodas daugelyje fotografijos meno. Tačiau dėl didelio kontrasto ir daugybės foninio apšvietimo pakeitimų dauguma pagrindinių dalių yra šešėlyje, todėl nėra lengva nufotografuoti idealų efektą. Fotografijos kūrinių priekyje dažnai būna tamsi šviesa, o šviesos kokybė nėra ideali, todėl tonų kontrastas yra didelis, šviesos ir tamsos lygiai nėra idealūs, taip pat yra trūkumų, kad objekto priekinės dalies spalvinė tekstūra sunku iki galo išreikšti.

Kai kuriuose foninio apšvietimo darbuose dėl išsklaidytos šviesos poveikio nuotraukoje susidaro nereikalingos dėmės arba rūko žibintas ir šešėlis, kurie tiesiogiai veikia lygio ir tono veikimą. Visa tai reikalauja, kad gamybos personalas įsisavintų foninio apšvietimo nuotraukų ypatybes, pagerintų jų meninį išlavinimą ir estetinį skonį, visapusiškai išnaudotų pažangią išankstinio spaudimo įrangą ir proceso technologijas gamyboje ir perdirbime, tiksliai suvoktų pagrindines Lin technologijas. Qi, Fudziano žemės ūkio mokslų akademijos informacijos institutas, prieš apšviečiant nuotraukas vandenženkliais, kad apdorotų foninio apšvietimo stilių ir pasirinktų geriausią apdorojimo metodą pagal nuotraukų ir spausdinimo ypatybes. Pagerinti gamybos kokybę. Apibendrinant turėtume atkreipti dėmesį į šiuos aspektus.

Pirmiausia supraskite fotografavimo foniniu apšvietimu darbų toną

Kadangi apšvietimas atkreipia dėmesį į šviesą, tonas labai keičiasi ir gali sudaryti įvairius spalvų tonus. Daugelyje foninio apšvietimo darbų kai kurie dažniausiai yra šiltų spalvų, kiti - šaltų spalvų. Be to, kai kurios paveikslo spalvos atrodo kažkokios spalvos, tiesą sakant, autorius sąmoningai siekė, todėl jos negalima laikyti spalva, todėl atkuriant tikslų paveikslo toną yra prielaida daryti gera spalvota kopija. Pavyzdžiui, foninis apšvietimas veikia su simboliais, nes pagrindinis korpusas turėtų pagrįstai valdyti veikėjo odos spalvos toną kopijuojant, o veikėjo odos spalva turi turėti atitinkamą ryškumo pojūtį, tačiau ji turi atitikti bendrą nuotraukos toną. pasiekti harmoniją ir vienybę. Tokiu būdu, atkuriant spalvas, galima iš tikrųjų atspindėti foninio apšvietimo darbų ypatybes.

Antra, atkreipkite dėmesį į foninio apšvietimo fotografijos darbų šviesos apdorojimą

Foninio apšvietimo fotografijai būdingas pilnas ir tikslus šviesos panaudojimas, rankraštyje labai daug dėmesio skiriama šviesai, todėl prieš spaudą gaminama produkcija, skirta šviesos grožiui susidoroti, visų pirma norint atskirti pagrindinę šviesos kryptį yra šoninis foninis apšvietimas, arba foninis apšvietimas.

Atskirkite šviesų paviršių, vidutinį paviršių ir tamsų paviršių. Tarpinio paviršiaus šviesumas neturi viršyti priimamojo paviršiaus arba būti lygus su juo; Tamsiosios plokštumos šviesumas negali viršyti arba prilygti vidurinės plokštumos šviesumui. Pavyzdžiui, jei santykis tarp veido tamsumo yra atvirkštinis arba plokščias, net jei su odos spalva elgiamasi gerai, tai vis tiek sukelia žmonėms nepatogų jausmą, todėl negalima tiesiog pabrėžti ryškios spalvos ir prarasti ryšį tarp šviesos ir tamsos. veikėjo veido. Kopijuojant reikia atsižvelgti į šiuos dalykus:

(1) atkreipkite dėmesį į bendro vaizdo šviesos efektą, kad būtų stiprus šviesos pojūtis. Pažvelkite į plokštelę, pažiūrėkite į kontrastą. Šviesaus paviršiaus spalva negali būti lygi ir pilna, o tamsus tonas turi būti gilus;

(2) Paryškinimas turi būti ryškus, o paryškintas taškas turi būti sutelktas. Ryškiausia paveikslo dalis turi stipriausią šviesos pojūtį, o paryškinimo sritis turi būti maža, kuo mažesnis plotas, tuo labiau koncentruota šviesa, galima apšviesti paryškintą vietą. Ekstremalus tinklo akcentas, seklių ir vidutinių tonų lygis turi būti sodrus, kad būtų paryškintas paryškinimo ryškumas;

(3) Paryškinti pagrindinę lemputę. Kai kurie rankraščiai yra užgriozdinti šviesos, supainioti tarp teigiamos šviesos ir foninio apšvietimo. Būtina atlikti vietinius originalaus rankraščio pataisymus, sąmoningai sutelkti pagrindinę šviesą į centrinę pagrindinę paveikslo dalį ir suspausti keturias astigmatizmo puses, kad būtų sufokusuota regėjimo linija, paryškinta tema ir patobulinta. meninis efektas;

(4) Susitvarkykite su apmąstymu. Atkreipkite dėmesį, kad veikėjo veido kirtimo linija turėtų būti akivaizdi, kai tamsioji pusė atsispindi, o kai kuriuos atspindžius reikia meniškai apdoroti.

Trečia, pabrėžkite šviesos pojūtį paveikslėlyje

Fotografija yra šviesos naudojimas apibūdinant objekto formą, spalvą, tonų lygius, perspektyvą ir tekstūrą. Todėl reprodukcijoje reikia atkreipti dėmesį į foninio apšvietimo darbų šviesos charakteristikas. Nuotraukas su skirtingais šviesos kampais (įskaitant spalvotą šviesą) reikia išanalizuoti ir išsamiai išnagrinėti. Reprodukcijoje turėtume suvokti paveikslo šviesos pokyčius, kad šviesioji vaizdo dalis būtų šviesi, tamsi vieta būtų tamsi, o tam tikras kontrastas turėtų būti išlaikytas, kad būtų aiškus peizažas, turtingi sluoksniai ir vaizdas. geras perspektyvos pojūtis ir trimatis efektas. Pavyzdžiui, stambiame plane dideli sodrių tonų plotai išskiria mažus ryškių tonų plotus. Ir šis mažas plotas ryškių tonų, paveikslėlyje ir žaisti apdailos efektą. Jei atsisakysite arba nekreipsite dėmesio į šio mažo ryškių tonų plotelio vaidmenį reprodukcijoje, vaizdas taps pilkas be šviesos pojūčio ir praras veikėjo foninio apšvietimo žavesį ir stilių.

Ketvirta, suvokti tekstūros našumą

Foninio apšvietimo darbai taip pat turi idealią objektų paviršiaus tekstūros išraišką. Todėl reprodukcijoje reikėtų akcentuoti ir tekstūros atkūrimą. Pavyzdžiui, norint sukurti sniego sceną, būtina sąmoningai stiprinti atkūrimo tonų kontrasto kontrastą, pagerinti ryškumo lygį ir žemesnio ryškumo lygį bei išlaikyti tam tikrą spalvų kiekį, kad būtų lengviau sniego tekstūra. . Kitų tipų foninio apšvietimo darbų atveju taip pat turime atkreipti dėmesį į tekstūros našumą, kitaip prarasime būdingas foninio apšvietimo darbams būdingas savybes.

Penkta, spalva turi būti stora ir ryški

Foninio apšvietimo kūriniams būdingos sodrių tonų, didelio spalvų sodrumo, stipraus tankio kontrasto ir kt. charakteristikos, o spaudinius riboja įvairios specifinės sąlygos, todėl kontrasto kontrastas, spalvų sodrumas, blizgesys ir kiti aspektai atkuriami ne taip. geras kaip originalas. Todėl kopijuodami turėtume naudoti įvairių spalvų spalvų kiekį ir atkreipti dėmesį į ryškią ir hierarchinę spalvos veikimą, kad atspindėtume storas ir ryškias foninio apšvietimo kūrinių charakteristikas. Pavyzdžiui, dirbant su foniniu apšvietimu, kai pagrindinis kačiukas yra baltas kačiukas, pagrindinis kūnas yra tamsaus ir šalto tono, katės priekis apšviestas šilta šviesa, katės kraštas yra šaltų spalvų kontūras ir pagrindinio korpuso priekinė dalis yra vidurinis tonas, kuris atkartoja šiltą ir šaltą, sudarydamas turtingą ir storą spalvų pokyčių vaizdą. Šiuo atžvilgiu kopijuojant reikia atkreipti dėmesį į du dalykus: pirma, atsižvelgdami į fono spalvos kiekio užtikrinimą, atsižvelkite į pagrindinio korpuso, kontūro šviesos ir fono spalvos santykį, kad būtų išvengta pagrindinio korpuso iššokti iš paveikslo dėl per ryškaus, paveikiančio harmoningą ir vieningą viso paveikslo efektą; Antrasis – atkreipti dėmesį į pagrindinės gradiento kontūro linijos spalvų ryškumą, kad būtų padidintas viso vaizdo spalvų ryškumas ir pasiektas malonus atkūrimo efektas.

Šešta, atkreipkite dėmesį į vidurinės melodijos nustatymą ir reguliavimą

Vidutinio tono spalvų kiekio kontrolė yra labai svarbi gaminant foninio apšvietimo darbus, kurie gali stabilizuoti naudojamo rašalo kiekį šviesoje ir tamsoje bei išvengti seklių ar gilių tonų reiškinio. Atkuriant spalvotą atvirkštinę plėvelę, reikia išlaikyti ryškią spalvą ryškią, vidurinį toną sodrų, o tamsų toną storą, remiantis atitinkamu žingsninio tono suspaudimu ir reikia suspausti rašalo kiekį. naudojamas tamsiu tonu. Atkuriant spalvotas nuotraukas, būtina sąmoningai tobulinti aiškumą, remiantis tono valdymo pagrindu, ypač pabrėžti ryškaus tono intensyvumą. Jei šoninis foninis apšvietimas yra didelis paviršius, mažas tonų lygis ir spalvų sodrumas, spalvų kiekis turėtų būti atitinkamai padidintas, atsižvelgiant į lygio išlaikymą, kad būtų pasiektas harmoningas ir subalansuotas tonų atkūrimo efektas. Vidurinio tono nustatymas ir reguliavimas pirmiausia turi atitikti žmogaus akies regėjimo įpročius. Portretinė nuotrauka, nesvarbu, ar ji šviesi ar apšviesta, vidutinio atspalvio šviesa, odos spalva šviesi ir plona, vidutinio tono tamsi, odos spalva tamsi ir tamsi, net jei daugiau nei 5 % taško reikšmės yra šviesios ir tamsios, tai sukels žmonėms nepatogų jausmą.

Pagrindinis trijų taškų foninio apšvietimo kalibravimas (šoninis apšvietimas) yra valdyti vidurio tašką. Be pilkų kopėčių taisyklės vidurinio taško valdymo, svarbiau pasirinkti veido gabalėlį kaip valdymo tašką, gudrybė yra pasirinkti, kuri veido dalis bus valdymo taškas, kaip moksliškai konvertuoti tankis į taško reikšmę. Remiantis eksploatavimo patirtimi, kakta turėtų būti naudojama kaip tarpinis valdymo taškas, o raudonos versijos taškinė vertė kaip etalonas, atvirkštinės plėvelės kaktos dalies tankio vertė yra 1,2, kuri paverčiama taško sritimi. ne daugiau kaip 50 % ir kontroliuojamas 45 % ~ 48 %. Kai foninio apšvietimo veido tankis yra didesnis, antrinis paryškinimas kaip balto lauko nustatymo taškas, naudojamas šviesinimas 10% lygio kreivės, su didžiausia juodo lauko kalibravimo tankio reikšme, vidutinio ir tamsaus viso veikimo lygis. , juoda lygio kreivės versija sugriežtinta, o juoda plaukų versija ir tamsaus lygio veidas.

Jei veido šviesinimo tankis yra silpnas, balto lauko kalibravimo tankio vertė turi būti maža, kad paryškintų šviesinimo tono spalvos lygį. Juodojo lauko kalibravimo tankis yra mažesnis.

Pagal portreto rankraščio veido tankį jis skirstomas į tris kategorijas: ① normali ekspozicija. Tankio kontrasto standartinė cis nuotrauka, šoninis apšvietimas, veido korpusas yra ryškių tonų, vidutinio atspalvio, jis yra proporcingas ryškumui, yra geriausio vaizdo ryškumo diapazone. Paprastai nustačius paryškinto ir tamsaus tono tankio reikšmę ir atitinkamą lygio kreivę bei spalvų korekciją, galima geriau atkurti pradinės odos spalvos lygį ir spalvos pasikeitimą be jokių pakeitimų ir koregavimo. ② Per didelis eksponavimas. Aukšto profilio nuotraukos su mažo tankio kontrastu, pagrindinė veido dalis yra ryški ir plona, o ryškumas yra didelis, todėl reikia šiek tiek pagilinti. Norėdami sumažinti ryškumą, artimą standartiniam ryškumui, kad būtų pasiektas geresnis tonų kontrastas ir vaizdo ryškumo efektas. ③ Nepakankama ekspozicija. Pagrindinė foninio apšvietimo nuotraukos su dideliu tankio kontrastu veido dalis yra tamsi ir gili, o ryškumas mažas, todėl norint sumažinti ir pagerinti, reikia šiek tiek pakoreguoti. Viena vertus, remdamiesi automatiškai nustatytomis didelėmis šviesos ir tamsos tankio reikšmėmis, rankiniu būdu padidinkite kai kurias nustatytas tankio reikšmes, todėl reikia prarasti kai kuriuos didelius šviesos lygius ir suspausti tamsos lygius; Kita vertus, vidutinio ir vidutinio tamsumo srities kreivė patraukiama žemyn, o reikiama taško reikšmė sumažinama 5%, kad pagerėtų ryškumas ir priartėtų prie standartinio šviesumo, kad būtų pasiektas geresnis žingsninis kontrastas ir vizualinio ryškumo efektas. .

Septyni, valdykite tonų kontrastą

Platus tankio diapazonas ir turtingi spalvų pokyčiai yra dar viena foninio apšvietimo darbų ypatybė. Esant ribotam spaudinio tankio diapazonui (apie 1,8), o spalvos pokytis yra daug mažesnis nei veikia foninis apšvietimas, turėtume visapusiškai išnaudoti plokštelių gamybos ir spausdinimo proceso sąlygas, pakanka tamsaus juodos plokštės tono ir šviesaus tono lygis ir spalvos kiekis turėtų būti kontroliuojamas, kad kopijos spalvų gama būtų plati ir ryški. Kopijuoti šoninio foninio apšvietimo nuotraukas, atsižvelgiant į vidurio reguliavimo stabilumą, reikia atitinkamai pailginti žingsnio toną, kad būtų lengviau suvokti vaizdo scenos trimatį pojūtį ir perspektyvinį efektą. Ypač dekoracijos darbuose labai reikia pailginti žingsnio toną, kuris yra palankesnis šoninio foninio apšvietimo dekoravimo darbų charakteristikų veikimui. Be to, siekiant išlaikyti gerą vidurinį toną replikacijoje, reikia atitinkamai pagerinti ryškumo ryškumą ir, jei reikia, kai kuriuos vietinius ryškius taškus galima sujungti į tinklą, kad būtų pagerintas vaizdo kristalinis pojūtis. . Atsižvelgiant į lygio išlaikymą, spalva turėtų būti storesnė, kad sustiprintų erdvės pojūtį ir viso vaizdo trimatį pojūtį, išlaikytų gerą ryškumo santykį ir spalvų kontrastą bei būtų pasiektas malonus atkūrimo efektas. Atliekant faktinį darbą, santykinai vienodo ryškumo darbams, spalvų kiekis turėtų būti pagerintas, siekiant išlaikyti aiškumą; Nuobodiems darbams tam tikros spalvos plokštės spalvos kiekis turėtų būti atitinkamai sumažintas, išlaikant vidutinį toną, kad būtų pasiektas geras atkūrimo efektas.

Aštuoni, įvairių versijų kalibravimo taškai

Kai kurie šoniniai apšvietimai, foninio apšvietimo figūriniai vaizdai, tamsios srities veidas didelis, didelis spalvų tankis, spalva gelsvai ruda arba raudonai ruda. Kalibruojant geltonos ir raudonos versijos taško plotas yra didesnis nei 80 % arba net 90 %, o tai yra artima gilios pirminės spalvos taško sričiai (100 %). Kadangi taškas šioje srityje spausdinant labai keičia spalvos reikšmę, net jei jis spausdinamas pagal standartinį rašalo kiekį, atspausdintos odos spalva bus raudona, „ugnis“, o tada gili pirminė spalva yra nesočioji. ir rūšiuojamas, todėl spausdinant sunku atsižvelgti į šiuos du dalykus. Jei spausdinant atsižvelgiama į odos spalvą, rašalo kiekis yra mažas, odos spalva gali būti, bet gili pirminė spalva yra nesočioji; Jei spausdinant atsižvelgiama į gilią pirminę spalvą, pakanka rašalo, tada tamsi odos spalva yra raudona. Todėl šioje situacijoje reikia imtis atitinkamų priemonių. Tokia spalvų atskyrimo plėvelė gali pasiekti gerą atkūrimo efektą, o spausdinamumas yra geras. Jei pastebėjote, kad pats originalus rankraštis turi defektą, kurio negalima atskirti nuo klasės, tada spalvų atskyrimo kalibravimas turėtų būti pagrįstas tamsia odos spalva, o raudona versija yra kontroliuojama maždaug 75%. Kai gilios pirminės spalvos nepakanka, ši sritis parenkama vietiniam gilinimui, kad būtų padidintas atstumas tarp šių dviejų. Toks spalvų atskyrimas gali ne tik padaryti tamsų odos atspalvį nuosaikų, bet ir atsižvelgti į gilios pagrindinės spalvos sodrumą, kad būtų pasiekta geriausia iš abiejų pasaulių.

Trumpai tariant, kurdami nuotraukas su foniniu apšvietimu, turėtume atidžiai išanalizuoti originalų rankraštį, kad pamatytume, ar spalva yra šališka, ar lygis, aiškumas, spalvų sodrumas ir tt yra geras, visiškai suprasti autoriaus kūrybinius ketinimus ir meninį efektą jis nori pasiekti, o pagal pažangią pirminio rankraščio paruošimo spaudai įrangą būtinas apdorojimas ir atnaujinimas. Taigi pilnai atsispindi tikras kūrinio meninis efektas ir spaudos kokybė.