Šiuolaikinio Blue Paper Box logotipo dizaino erdvės mąstymo ir išraiškos metodas

Šiuolaikinio Blue Paper Box logotipo dizaino erdvės mąstymo ir išraiškos metodas

 

Jau prieš 5,000 metus žmonės pradėjo naudoti grafinius simbolius kaip priemonę savo mintims, veiklai ir pasiekimams įrašyti. Pavyzdžiui, puodžiaus ženklas, raštas, prekės ženklas ir kt., šie simboliai vaizduoja ryškius ir glaustus vaizdus, ​​​​kurie gali būti ankstyvojo žmogaus dizaino simbolis. Per ilgą žmonijos istoriją logotipų dizainas taip pat keičiasi vystantis visuomenei. Šiame kūrimo procese logotipas dažniausiai išreiškiamas plokštumos forma. Iki šiol tai vis dar yra pagrindinė plokštumos išraiškos forma.

 

Šiuolaikiniai ženklai yra vaizdiniai simboliai ir grafika, turintys simbolinę reikšmę ir konotaciją. Tai informacijos nešėjas arba bendravimo tarp žmonių ir visuomenės tiltas, padedantis formuoti įmonių ar organizacijų įvaizdį. Pagal sudedamuosius veiksnius ženklus galima suskirstyti į tris rūšis: tekstinius ženklus, grafinius ženklus ir grafinius ženklus.

 

Sparčiai vystantis visuomenei, kultūrinė informacija nuolat vystosi gilesne, platesne ir įvairesne kryptimi, kartu keičiasi šiuolaikinė žmonių estetinė samprata, žmonių nebetenkina plokštuma ženklų raiškos forma. Šiuolaikinio dizaino procese dizaineriai į savo dizaino darbus įtraukia ir daugiau erdvės mąstymo, o plokštumos logotipo kūrinį ima tyrinėti iš erdvės perspektyvos arba plokštumos technikomis apibendrina daugiamatį pasaulį.

 

Tai, kas čia aptariama, yra vizuali erdvė, o ne tikroji trimatė erdvė. Erdvė lemia visas žmogaus žinias, o erdvės apimtis – pasaulį, kuriame žmogaus veikla ir gyvenimas. Todėl žmonių estetinis suvokimas labai priklauso nuo kūrinių, turinčių daugiamatę erdvę. Kalbant apie vizualinę erdvę, minimos dvi sąvokos -- erdvinis suvokimas ir erdvinis pojūtis. Erdvės suvokimas – tai žmogaus suvokimas, atpažįstantis išorinių objektų erdvės ypatybes. Pavyzdžiui, objektų forma, dydis, atstumas, gylis ir kryptis turės įtakos erdvės suvokimui. Erdvinis suvokimas yra įgimtas žmogaus gebėjimas. Istoriniame formų aprašymo procese žmogus dažniausiai išreiškia savo erdvės suvokimą. Iš pirmykščių žmonių urvų paveikslų matyti, kad jie tikisi savo įvairių objektų siekimą trimatėje erdvėje atspindėti dvimatėje plokštumoje. Renesanso epochoje gamtos mokslas buvo naudojamas plastiniams menams šukuoti, todėl atsirado perspektyvizmas arba židinio perspektyva. Nuo tada tai tapo tradiciniu europietišku erdvės jausmo išreiškimo būdu. Erdvės pojūtis yra perspektyvos principo naudojimas, atsižvelgiant į vizualinį šviesos ir tamsos objektą, spalvų gylį ir šalto ir šilto skirtumą, parodo santykį tarp objektų arti ir tolimų hierarchijos, kad žmonės, esantys plokštumos srityje, gauti trimatį, su erdvės gylio jausmu.

 

Šiuolaikiniai logotipo kūriniai turi ne tik atspindėti puikius plokštuminius vizualinius efektus, bet ir jausti savotišką trimatį eteriškumą, erdvės šuolio pojūtį, savotišką erdvės poveikį. Apie dizainą turėtume galvoti ne tik iš formalaus grožio perspektyvos, bet ir interpretuoti savotišką naujos logotipo grafiką iš daugiamatiškumo ir erdvės pozicijų. Ignoruojant erdvės egzistavimą ir aklai siekiant vizualinio plokštumos efekto, atsiras tik iliuziniai darbai kaip oro pilys. Logotipo grafika turi stiprią simbolinę ir alegorinę. Simbolis – tai paprastai ir tiksliai išreikšti sudėtingų dalykų sampratą, susijusių daiktų pagalba išreikšti jos reikšmę, tai ne tik simbolis, bet ir turi savo ypatingų dvasinių bei emocinių savybių. Vystantis visuomenei ir keičiantis žmonių estetinei sampratai, paprasta logotipo grafika nebegali išvesti gilesnės konotacijos; Tik daugiamatė ir erdvinė logotipų grafika gali patenkinti šiuolaikinio žmogaus estetinę ideologiją. Žmonijos išlaisvinimas, mados vaikymasis, erdvės pojūtis keičiasi, mėgaukitės gamta, kuri tapo labai stipriais šiuolaikinių žmonių psichologiniais poreikiais, žmonės ėmė ieškoti daugiau grafinės raiškos formų šiam poreikiui patenkinti.

 

Logotipo grafikos vizualinės erdvės kūrimas daugiausia grindžiamas žmogaus supratimu apie erdvės suvokimą ir erdvės pojūtį. Jame yra daug subjektyvių erdvės sampratų apie žmones modeliavimo veikloje, kuri yra sudėtinga ir nauja, parodanti žmogaus mąstymo pliūpsnį. Logotipo grafikos vizualinė erdvė paprastai vaizduojama šiais būdais:

 

Pirma, keičiasi formos ir dydžio naudojimas, kad būtų parodytas erdvės pojūtis

Pagrindinė erdvės pojūčio sąlyga yra santykis tarp objekto formos prieš ir po atstumo, regėjimo apimtyje tas pats objektas forma dėl skirtingo atstumo, atrodo skirtingo dydžio, todėl plokštumoje dėl regėjimo. santykį, didesnė objekto forma turi pirmyn, mažesnė objekto forma – atgal. Šią dydžio keitimo naudojimo erdviniam efektui formuoti techniką yra gana lengva įvaldyti, tačiau objekto formos dydis turi būti mastelio, kitaip formos ir formos santykis bus atskirtas, bet negalės pasiekti formalaus erdvės pojūčio tikslo. .

 

Antra, formos prieštaravimas parodo erdvės pojūtį

Priešingai nei derinant skirtingas normalios erdvės koncepcijos formas, gali susidaryti paradoksalus ir prieštaringas erdvės įspūdis, atsiranda naujų formų ir koncepcijų. Tai yra vizualinių skirtumų panaudojimo tikslas kuriant naują erdvę, be to, tai yra vienas iš veiksmingų būdų kurti ženklus su erdvine prasme.

 

Suvokus įprastos erdvinės perspektyvos metodą, tam tikromis konfigūravimo priemonėmis galima parodyti skirtingų erdvinių sąvokų sambūvį toje pačioje vizualinėje erdvėje, kad būtų parodyta prieštaringa vizualinė erdvė. Įvairių erdvinių sampratų sambūvis taip pat gali būti sukurtas kintant regėjimo pažinimo būsenoms. Per liniją, šviesą ir atspalvį ir persidengimo techniką, atlikimą arba priekinę ar nugarą, arba išgaubtą ar įgaubtą dvigubą dėmesį į fantominį efektą. Tokį vizualinį efektą lengviausia išreikšti geometriniame vaizde, nes geometrinio vaizdo paprastumas ir supaprastinimas palengvina vizualinės būsenos transformaciją, sukuria vizualinį dinaminį ir psichologinį poveikį. Be to, skirtingų erdvinių sąvokų sambūvis taip pat gali atsirasti toje pačioje grafinėje erdvėje sąmoningai transformuojant plokštumą ir trimatį, dvimatį ir trimatį.

 

3. Erdvės jausmui išreikšti naudokite šviesą ir šešėlį

Šviesa turi savybių, kurios turi įtakos visų vaizdinių objektų išvaizdai. Šviesa gali padidinti turinį, taip pat gali suspausti turinį, gali parodyti vizualinio objekto išvaizdą, bet taip pat gali paslėpti daiktų formą, ryškėjant, sukels vizualinės erdvės pojūtį.

Šviesos ir formos buvimas reiškia šešėlį. Esant stipriam šviesos ir šešėlio kontrastui, forma sukurs erdvės pojūtį ir stiprų vizualinį poveikį.

 

Ketvirta, paviršiaus lenkimo naudojimas keičiasi siekiant parodyti erdvės pojūtį

Dėl sukimosi, lenkimo deformacijos dėl skirtingų to paties paviršiaus dalių krypties pasikeitimo vaizdas taps vizualiu erdvės jausmu.

 

Penkta, linijos pakeitimų naudojimas erdvės jausmui išreikšti

Pakeitus linijų ilgį, storį, tankį, posūkius ir posūkius paveiksle bus sukurti erdviniai efektai.

 

Šešta, spalvų pokyčiai sukuria erdvės pojūtį

Spalva pasižymi ryškumo, grynumo, šalto ir šilto pojūčio savybėmis. Didelio ryškumo spalva jaučiasi į priekį, o mažo ryškumo spalva – atgal; Didelio grynumo spalva turi priekinės dalies pojūtį, žemo grynumo spalva turi nugaros pojūtį; Šaltos spalvos turi atstumo jausmą, šiltos – artumo jausmą. Ši vizualinė dislokacija sukuria erdvės pojūtį. Be to, laipsniškas spalvų perėjimas sukuria erdvės pojūtį.

 

Septyni, abipusis skolinimasis ir abipusė erdvės formos gamyba

Bendras vaizdas yra ypatingas naujos erdvės jausmo konstravimo būdas. Objektai ir vaizdai išnaudoja savo panašumus, skolinasi vienas kitą, integruojasi į vienas kito įvaizdžio struktūrą ir tampa nepakeičiama vienas kito dalimi, sudarydami organišką visumą, kurią dalijasi dvi ar daug formų. Bendro vaizdo generavimas yra erdvinio susiejimo rezultatas. Vizualinės erdvės iliuzija ir vaizdas susiduria su konfigūracija, kad vaizdas susiejamas, konvertuojamas, todėl originalus erdvės vaizdas tikrovėje virsta nauju vaizduotės įvaizdžiu.

 

Taikant pirmiau minėtus kelis metodus, galima sukurti erdvės logotipo grafikos pojūtį. Daugiamatis ir erdvinis logotipo grafikos pojūtis lengvai sužadina žmonių asociacijas ir vaizduotę, atitinka šiuolaikinių žmonių estetines koncepcijas, kad logotipas tiksliau ir ryškesnis perteiktų informaciją, sustiprintų atpažinimą. Informacijos sprogimo amžiuje žmonių mąstymas buvo sustingęs priimant įvairiausią informaciją, o tradicinė plokštumos ženklų forma nebegali paskatinti žmonių estetinio susidomėjimo. Todėl šiuolaikiniai dizaineriai, užsiimantys logotipo kūrimu, turėtų daugiau mąstyti iš daugiamačių ir erdvinių aspektų, kurti gali leisti žmonėms begalinį laisvalaikį galvoti apie logotipo grafiką. Tik tokia logotipų grafika gali turėti gyvybingumo, o tik tokia logotipų grafika yra nauja šiuolaikinės informacijos sklaidos tendencija.